Agencias.- Una lista con 123 pinturas
italianas creadas entre los siglos XIV y XVIII, robadas por los nazis y
secuestradas por las tropas soviéticas que ocuparon Berlín al final de la
Segunda Guerra Mundial, fue presentada en estos días en el Museo de Arte
Antiguo de Palacio Barberini, en Roma.
italianas creadas entre los siglos XIV y XVIII, robadas por los nazis y
secuestradas por las tropas soviéticas que ocuparon Berlín al final de la
Segunda Guerra Mundial, fue presentada en estos días en el Museo de Arte
Antiguo de Palacio Barberini, en Roma.
Se trata de obras
provenientes de distintos museos, no sólo de Italia sino de otros países
ocupados por los nazis, que Hitler pensaba incorporar a su proyectado Museo del
Arte Europeo en su ciudad natal, Linz, que nunca llegó a concretarse.
provenientes de distintos museos, no sólo de Italia sino de otros países
ocupados por los nazis, que Hitler pensaba incorporar a su proyectado Museo del
Arte Europeo en su ciudad natal, Linz, que nunca llegó a concretarse.
La lista presentada en
Palazzo Barberini fue confeccionada por la directora de la sección de arte
italiano del Museo Pushkin de Moscú, Victoria Markova, sobre un tesoro
escondido en una torre que comprendía 123 obras de pintores italianos y
alrededor de 500 de artistas de otros países.
Palazzo Barberini fue confeccionada por la directora de la sección de arte
italiano del Museo Pushkin de Moscú, Victoria Markova, sobre un tesoro
escondido en una torre que comprendía 123 obras de pintores italianos y
alrededor de 500 de artistas de otros países.
La esperanza de recuperar
estas pinturas para sus legítimos propietarios es mínima, ya que en 1999 el
Parlamento ruso las declaró patrimonio nacional como resarcimiento por los
cuantiosos perjuicios causados por la Alemania nazi durante la segunda guerra
mundial.
estas pinturas para sus legítimos propietarios es mínima, ya que en 1999 el
Parlamento ruso las declaró patrimonio nacional como resarcimiento por los
cuantiosos perjuicios causados por la Alemania nazi durante la segunda guerra
mundial.
A esto agréguese que la misma
Markova, una de las mayores expertas de arte italiano, ha tenido problemas en
identificar algunas de las obras, llegadas a la torre con solo el número del
tren en el que habían sido transportadas hasta Moscú.
Markova, una de las mayores expertas de arte italiano, ha tenido problemas en
identificar algunas de las obras, llegadas a la torre con solo el número del
tren en el que habían sido transportadas hasta Moscú.
Sólo cinco de estos cuadros
estaban destinados al Hitlerzentrum de Linz y las demás habían llegado a Berlín
sin una orden precisa de los jerarcas nazis (Goering, Goebels, Himmler, al
igual que Hitler, planeaban armar con ellas una colección personal).
estaban destinados al Hitlerzentrum de Linz y las demás habían llegado a Berlín
sin una orden precisa de los jerarcas nazis (Goering, Goebels, Himmler, al
igual que Hitler, planeaban armar con ellas una colección personal).
Algunas de estas obras, las
más famosas, fueron repatriadas a Italia gracias a los desvelos de un ministro,
Rodolfo Siviero, que dejó al morir una lista de 2.356 objetos de arte que nunca
fueron recuperados y que seguramente cayeron en manos privadas durante el
desorden del final de la guerra.
más famosas, fueron repatriadas a Italia gracias a los desvelos de un ministro,
Rodolfo Siviero, que dejó al morir una lista de 2.356 objetos de arte que nunca
fueron recuperados y que seguramente cayeron en manos privadas durante el
desorden del final de la guerra.
Entre los cuadros más
significativos de la lista presentada en Roma, se cuentan dos de Pablo Veronés,
una Magdalena y una Lamentación ante el Cristo muerto, un «tond» de
la Virgen María y el Niño Jesús de Garófalo y una Venus y Adonis de Tintoretto,
más varios de autores menores pero no inferiores en calidad como Bicci di
Lorenzo, Pordenone, Sassoferrato, Spinello Aretino, Paris Bordone y Francesco
Solimena.
significativos de la lista presentada en Roma, se cuentan dos de Pablo Veronés,
una Magdalena y una Lamentación ante el Cristo muerto, un «tond» de
la Virgen María y el Niño Jesús de Garófalo y una Venus y Adonis de Tintoretto,
más varios de autores menores pero no inferiores en calidad como Bicci di
Lorenzo, Pordenone, Sassoferrato, Spinello Aretino, Paris Bordone y Francesco
Solimena.
Pero no todo está perdido si
se piensa que recientemente reaparecieron (y fueron devueltos al Palacio
Barberini) cuatro de los muchos cuadros que se decían destruidos en el incendio
de la suntuosa embajada italiana en Berlín (uno fue encontrado incluso en
Hartford, en el estado estadounidense de Connecticut).
se piensa que recientemente reaparecieron (y fueron devueltos al Palacio
Barberini) cuatro de los muchos cuadros que se decían destruidos en el incendio
de la suntuosa embajada italiana en Berlín (uno fue encontrado incluso en
Hartford, en el estado estadounidense de Connecticut).
Y peor que a Italia le ha ido
a Polonia, que aún espera recuperar 63 mil objetos de arte, aunque
recientemente reavivó las esperanzas el hallazgo y devolución de un busto de
mármol de la diosa Diana del escultor dieciochesco francés Jean-Antoine Houdon,
que hoy vale 250 mil euros y que los nazis se habían llevado del palacio
Lazienki de Varsovia.
a Polonia, que aún espera recuperar 63 mil objetos de arte, aunque
recientemente reavivó las esperanzas el hallazgo y devolución de un busto de
mármol de la diosa Diana del escultor dieciochesco francés Jean-Antoine Houdon,
que hoy vale 250 mil euros y que los nazis se habían llevado del palacio
Lazienki de Varsovia.
Victoria Markova reveló que
el hallazgo tardío de las 600 obras llevadas a Moscú por el ejército soviético
se debió a que las autoridades ocultaron el botín para evitar reclamos y recién
después de la resolución parlamentaria de 1999 se decidieron a reconocer.
el hallazgo tardío de las 600 obras llevadas a Moscú por el ejército soviético
se debió a que las autoridades ocultaron el botín para evitar reclamos y recién
después de la resolución parlamentaria de 1999 se decidieron a reconocer.
«Los cuadros estaban en
una torre a la que se accedía con un permiso especial que era librado a
regañadientes sólo a directores de museos o colecciones –recordó Markova– y
cuando finalmente pude entrar en el depósito me encontré con un piso lleno de
cuadros y otro repleto de esculturas».
una torre a la que se accedía con un permiso especial que era librado a
regañadientes sólo a directores de museos o colecciones –recordó Markova– y
cuando finalmente pude entrar en el depósito me encontré con un piso lleno de
cuadros y otro repleto de esculturas».
«Catalogarlos, atribuir
autorías y remontarse a los legítimos propietarios me llevó muchos años, pero
el trabajo quedó terminado en 2012, pero no lo pude publicar por la oposición
de la histórica directora general del Pushkin, Irina Antonova, que finalmente
se pudo superar cuando esta falleció hace poco a los 91 años», completó la
mujer.
autorías y remontarse a los legítimos propietarios me llevó muchos años, pero
el trabajo quedó terminado en 2012, pero no lo pude publicar por la oposición
de la histórica directora general del Pushkin, Irina Antonova, que finalmente
se pudo superar cuando esta falleció hace poco a los 91 años», completó la
mujer.
